電影海報：

影片簡介：
　　1942年，約瑟夫11歲。這個六月的清晨，他本該上學去，一顆黃色的星星縫在他的胸膛上……
　　他得到鄰居舊貨商的鼓勵和一個面包師傅的嘲諷。
　　在善意和輕蔑之間，約瑟夫、他的猶太小伙伴和他的家人在被占領區巴黎學習生活。在蒙馬特高地，他們找到了庇護。
　　讓他們沒有料到的是，到1942年7月16日這天早上，他們脆弱的幸福也失去了根基……
　　在埃菲爾鐵塔附近的冬季自行車賽車場裡，一萬三千人被塞在一起，准備運往波納拉羅蘭德集中營。從維希到伯格霍夫（希特勒在巴伐利亞山中的寓所），《圍捕》將跟隨這些受害者和儈子手的真實命運。
　　那些發動戰爭的。
　　那些懷揣信心的。
　　那些逃亡的。
　　那些彼此對抗的。
　　電影中所有的人物都真實存在。
　　所有的事件，甚至那些最極端離譜的，都發生在1942年的這個夏天。
一句話評論：
在梅拉尼羅蘭溫柔而令人心碎的演繹之下，《圍捕》將法國在被占領時期那些不那麼榮耀的往事又浮現出來，好在影片中被人們稱作“正義者”的勇氣讓我們倍感欣慰。
《費加羅視點》
影片的情緒漸入佳境，導演沒有絲毫的賣弄和偏離主題，始終帶著一種形式感的審慎。
《星期天日報》
影片令人震驚，引人入勝。演員們在隱忍、真誠和克制中展現出巨大的表達力。
《法蘭西西部報》
影片的激情是卓越的：面對這種恥辱，沒有一個觀眾能不為之動容。為什麼現在才有人調查我們歷史上的灰暗地帶？《圍捕》將在法國電影史冊上寫下重要的一筆。
《影視迷》
羅絲琳伯胥全身心地投入這些歷史事件，她的誠實和正直彰顯無遺。但她過分典型的視角讓她的電影看起來像一幕沉重的情節劇。
《20分鐘》雜志
這部影片有點法式好萊塢的腔調，強烈的情感堆積在其中，所有的一切看起來都有些僵硬、格式化。
《巴黎人》雜志
幕後制作：
【接拍前的惶惑】
　　導演羅絲琳伯胥坦言，將冬季自行車場圍捕事件拍成電影的想法來自電影制片人伊蘭古德曼：“多年以來，伊蘭經常跟我提到這次圍捕，它一直縈繞在她心頭。至於我，對這個事件的唯一印像是一張自行車場前一輛輛空巴士的照片，它讓我非常震驚。我不是猶太人，但我們有很多共同點，尤其是我們都有孩子！那些受到雙重教育的兒童將成為被迫害者。我想，他們的存在讓得以我從一個截然不同的角度思考第二次世界大戰和種族大屠殺。大屠殺使二戰成為一次不同於以往的戰爭。在這次殘酷的例外中，最突出的莫過於人類有史以來第一次向孩子發起攻擊，秉著將他們全部滅絕的目標。這在人類歷史上是絕無僅有的。事實上，這是促使我拍這部電影的一個原因從孩子的視角去拍。但長期以來我一直覺得完成這樣一部電影是不可能的。”
　　“首先，我自問自己是否具備那樣的道德力量。我做過記者，我知道如何潛入一個主題，然後它會如何攪亂你的睡眠和生活。我能夠想像。一旦著手開始，許多問題就會接踵而來：比如，如何解釋這樣一種野蠻為何會同高度文明的種族聯系在一起？如何指導那些孩子們演戲，他們之中最主要的角色只有五歲？如何直面地拍電影，不垂下眼簾，不回避那些‘難以忍受’的景像？如何找到幸存者，在被圍捕的一萬三千人中只有25人重回法國，更不要提那4051名孩子？如何展現暴力，不遮掩，但
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